https://www.vogue.ru/fashion/news/s_yub … pugacheva/

С юбилеем, Алла Пугачева

Больше сорока лет назад на выхолощенной советской эстраде появилась женщина, которая на сцене не просто поет, но живет. Живет так же ярко, как одевается. Cоветской эстрады давно нет, а нам все еще есть чему поучиться

15 АПРЕЛЯ 2019 ОБНОВЛЕНО 16 АПРЕЛЯ 2019 АНАСТАСИЯ ЛЫКОВА

«Миллион, миллион, миллион алых роз», — пою я. Мне 6 лет, я начесала и набрызгала лаком «Прелесть» свои коротко стриженные тонкие русые волосы. «Из окна, из окна видишь ты», — из двух бабушкиных шелковых платков соорудила подобие концертного платья-балахона. «Кто влюблен, кто влюблен, кто влюблен и всерьез», — на веках у меня цветут дефицитнейшие польские синие и зеленые тени. «Свою жизнь для тебя превратил в цветы», — и теперь я медленно вышагиваю по деревянной лестнице со второго дачного этажа на первый, и вместо микрофона у меня в руке — прыгалки. Под лестницей взрывается бешеными аплодисментами моя рассаженная на кухонные табуретки восторженная публика — бабушка и дедушка, молодые, — обоим нет еще и пятидесяти, загорелые и веселые, уставшие за выходной день на дачных грядках до полного изнеможения. «Ну ты хороша, Алла Борисовна!» — сквозь смех говорит дедушка. И я испытываю настоящее, дистиллированное, стопроцентное счастье — и это счастье вместе с рифмами Андрея Вознесенского и мелодией Раймонда Паулса со мной до сих пор.

С песнями Аллы Борисовны Пугачевой, народной артистки СССР, лауреата Государственной премии Российской Федерации, кавалера ордена «За заслуги перед Отечеством» 2, 3 и 4-й степеней и триумфальной победительницы болгарского конкурса «Золотой Орфей» 1975 года вообще никогда не бывало по-другому: ее песни без промаха били в сердце, всегда в самое сердце — детсадовцам, кассиршам, врачам, инженерам, младшим научным сотрудникам, манекенщицам, писателям, комбайнерам, кинорежиссерам — одним ударом сразу в 286 миллионов (согласно данным переписи 1989 года) советских сердец.

Ох, а ее наряды — черный струящийся балахон имени Вячеслава Зайцева (сейчас очень похожие многослойные наряды делает Пьерпаоло Пиччоли для Valentino), вальяжные мужские пиджаки с белой рубашкой и тонким галстуком-селедкой (этой весной носить такие предлагают Celine и Ann Demeulemeester), длинные роскошные кожаные плащи (теперь подобные для самых продвинутых пользователей делает Демна Гвасалия), белые костюмы с широченными накладными плечами (в этом сезоне они есть у Marc Jacobs), белые платья в рюшах, как на свадебном торте (сейчас их можно найти у Алессандро Микеле).

А уж кутюрные коллекции Armani и Dior как будто бы специально сделали для Аллы Борисовны и в честь ее юбилея: по подиуму вышагивали настоящие Арлекины — в клоунских шапках, расшитых ромбами сетчатых корсетах, с высокими белыми воротниками и с нарисованными на безупречных кукольных лицах слезами. «Ах, Арлекино, Арлекино, нужно быть смешным для всех, Арлекино, Арлекино, есть одна награда — смех» — и, собственно, заливистый, драматический, цирковой, беспомощный, отчаянный и счастливый одновременно смех, добавить который в конец каждого куплета придумала сама Алла Борисовна и перед которым не смогло устоять жюри болгарского конкурса.

И вот теперь Пугачевой — 70 лет. После восьмилетнего перерыва она возвращается на сцену и дает единственный концерт в Кремлевском дворце — анонсированы абсолютно новая программа и абсолютно новая Алла Борисовна. Ну а я планирую в апреле — в честь юбилея Женщины, которая поет, — вопить с моими мальчишками в машине только Пугачеву: «Держи меня, соломинка, держи», «Айсберг», «Две звезды» и «Арлекино» — ведь это точно будут абсолютно счастливые детские воспоминания.

АНАСТАСИЯ ЛЫКОВА
Издание VOGUE Russia
апрель 2019

Отредактировано TimShayf (09-05-2019 00:26:30)

Миллион разных роз
Цифровой букет Примадонне
       
Журнал "Огонёк" №14 от 15.04.2019, стр. 34

15 апреля Алла Пугачева отмечает свой юбилей. Слов о ней было сказано и написано немало.
Журнал «Огонек» решил подготовить необычный подарок певице, представив на этот раз поздравление, состоящее исключительно из цифр

Подготовил Михаил Серафимов

https://www.kommersant.ru/doc/3937884

Отредактировано TimShayf (07-05-2019 21:12:32)

https://iz.ru/866838/filipp-kirkorov/sama-sebe-teatr

Сама себе театр

Народный артист России Филипп Киркоров — о магии Аллы Пугачевой

15 апреля 2019, 08:00

Спросите у первого встречного: «Кто поп-певица номер один в России?» Вам назовут одно имя — Алла Пугачева. Такого обожания, преклонения, любви, которые есть у нее, нет ни у одной женщины на нашей эстраде. А при многомиллионной армии поклонников (русскоязычный мир огромен) Аллу можно назвать и мировой суперзвездой. Это не преувеличение. Я бывал на концертах Шер, Селин Дион, Барбры Стрейзанд, Мадонны. И при всем уважении к мировым суперзвездам они не могут похвастаться таким преклонением, а уж удержать статус «певицы номер один» на протяжении сорока с лишним лет им бы точно не удалось.

Поражает и тот факт, что Алла Пугачева продолжает возглавлять топ популярности, хотя уже 10 лет как попрощалась со сценой. Это ли не подтверждение ее статуса? 10 лет — колоссальный срок. Артисты боятся уйти на год — забудут. Алла не боится ничего. Как сказал Михаил Жванецкий: «У нас есть Алла Пугачева. Потом долго никого нет. А потом — сразу все».

Многие считают, что она колдунья, ведунья. Да нет, она просто великая актриса, певица, которая всего добилась сама. Она труженик, положивший на алтарь искусства всю свою жизнь, и личную в том числе. Может быть, поэтому наградой ей стала любовь к маленьким детям — Гарику и Лизе, в которой она сейчас утопает. Ведь завоевывая себе статус и имя, гастролируя по свету, Алла не уделяла достаточного внимания Кристине, воспитанием которой чаще занималась бабушка.

Среди многочисленных достоинств Аллы Борисовны есть качество, оценить которое могут или близкие, или потомки. Она умеет находить таланты и выводит их на сцену. Дать дорогу молодым сможет не каждый амбициозный артист, а ее протекцией пользовались многие начинающие музыканты, хотя, что греха таить, единицы распорядились ею должным образом.

Вспомните ее театр «Рождественские встречи». Первое появление их на телеэкранах, как сейчас бы сказали, взорвало эфир. А ведь концерт состоял практически из абсолютно новых имен. Артистов было много. Всем она ставила номера. Да что там — обувала и одевала. Покупала дорогие костюмы в фирменных магазинах, чтобы было прилично выйти на сцену. Не экономила. При этом ни у кого не просила денег. Всегда учила меня, как Булгаков писал: «Никогда ничего не просите, особенно у тех, кто сильнее вас. Сами всё увидят и сами всё дадут...» Я очень четко уяснил это правило для себя. А еще она говорила: «Если есть возможность, всегда помоги, подскажи». Именно поэтому я не прошел мимо талантливых артистов — таких как Ани Лорак, Дима Колдун, Сережа Лазарев. Помогаю чем могу…

Работая в театре Аллы, я поначалу часто подходил к ней, интересовался: «А как? А что?» Она отвечала: «Смотри и учись». Никогда особо не разговаривала с артистами. Считала: захочешь чему-то научиться, научишься и так, если смотришь внимательно. Сама она, одержимо относясь к каждому молодому артисту, новому коллективу, зачастую забывала о себе. На подготовку собственного номера ей порой не хватало времени. Уже зритель в зал заходил, а она еще не понимала, в чем будет выступать. Но наблюдая за ее работой из-за кулис, я всегда восторгался: ни один концерт не был похож на другой. Каждый раз это была магия Пугачевой. Одна и та же песня всякий раз исполнялась иначе.

То, чем живет певица, всегда интересовало публику. А еще больше интересовало — с кем. Могу вас уверить, Алла Пугачева — самый порядочный человек, которого я знаю. Если Алла была в отношениях, то никогда не смотрела налево. Хотя сплетни про нее всю жизнь ходили, и по сей день их ходит множество. Как известно, легенда всегда рождает мифы, но они, как мифы Древней Греции, — небылицы.

Статус и имя Пугачевой позволяют иметь ей всё, чего она только захочет. Но в силу своей скромности она не пользуется этим. Меня иногда спрашивают, почему у Аллы Борисовны до сих пор нет собственного театра? Уже ее коллеги по цеху получили здания, а Примадонна все остается без собственных стен. Отвечаю: она ничего никогда ни у кого не выпрашивала. Она сама себе театр. С ним она выходила к зрителю. «Женщина, которая поет» чувствует себя абсолютно комфортно без пафосных стен. Чем больше звезда, тем она скромнее, приветливее, человечнее.

Ее энергии, терпению и мудрости можно только учиться. Помните, как в фильме про Электроника, всех интересовало, где у него кнопка. Так вот: я до сих пор не знаю, где кнопка у Аллы. Ее сила — в одержимой любви к профессии, сцене, зрителям. Для них она не жалеет энергии. Готова отдать всю себя.

Это невозможно объяснить, но я до сих пор пасую перед ней. Это единственный человек, перед которым у меня полное преклонение. Я настолько ее люблю и уважаю, что каждую нашу встречу воспринимаю как ее миссию в моей жизни.

Готовясь к юбилею, Максим Галкин собрал ее любимых исполнителей в концерте «Подарок для Аллы». Его покажут по телевидению в день ее рождения. Для этого шоу Игорь Николаев написал мне песню «Народная артистка». В ней есть такие слова: «Я до сих пор влюблен в твой красный балахон с оттенками печали». И действительно — я и сегодня помню ее летящее платье, в которым она совершила буквальный сценический переворот. И такое было не единожды. Вспомните хотя бы песни 1990-х и 2000-х. С каким вкусом, иронией, присущей ей творческой наглостью, которой нам всем стоит поучиться, всё это было подано…

Где может отметить свой юбилей певица №1, как не в Кремле? Подготовкой его Алла занималась сама. После десяти лет тишины она выйдет на сцену с новыми песнями. Что там будет, никто не знает. Что она решит после этого концерта, захочет ли еще раз подарить возможность услышать себя, тоже остается загадкой, ответ на которую известен только ей. Но на данный момент факт остается фактом: мы снова услышим главную певицу нашей страны. Не постесняюсь сказать, певицу всех времен и народов.

Автор — певец, народный артист России, пятикратный обладатель премии World Music Awards

Филипп Киркоров для издания "Известия"

https://tass.ru/opinions/6324351

Утереть слезу и обнять. Как Алла Пугачева сумела влюбить в себя всю страну

МОРСИН Александр
Музыкальный критик

Александр Морсин — о том, как Алла Пугачева, которой сегодня исполняется 70 лет, опустила небожителей советской эстрады на землю и поднялась на недосягаемую высоту сама

"Десять лет, как я ушла со сцены, и вдруг решила себя послушать… Гениально", — разведя руками, призналась Пугачева в прошлогоднем интервью Олегу Меньшикову.

Певица номер один в стране, как оказалось, никогда раньше не слушала свои песни — "ни записи, ни пластинки" — разве что во время выступлений под фонограмму. Эту обезоруживающую непосредственность вряд ли простили бы кому-то еще: по законам жанра артист должен скромно говорить о себе как о проводнике высших сфер и низводить свой дар до случайных удач. Но откровение Пугачевой никого не смутило — ее не поймать на преступно завышенной самооценке или нарциссизме; она озвучила общее место. Да, это было гениально, и если с этим согласилось население одной шестой части суши, то почему она должна быть против?

Пугачева — это все
Пугачева всегда знала себе цену. И когда признавала за собой право на особое место, исполняя "Примадонну", и когда претендовала на победу в "Золотом Орфее", представляя "Арлекино". Она видела, как за десять лет культа Пугачевой советская эстрада к середине 1980-х перебралась из домов культуры и филармоний на стадионы. Она позволяла себе больше других и с ухмылкой шла на рожон. Она, как никто другой, манипулировала публикой и целенаправленно приковывала к себе внимание СМИ. Все это время Пугачева была суперзвездой сцены, самой узнаваемой артисткой эпохи Брежнева, но в первую очередь "женщиной, которая поет".

Эта гениальная формула — название фильма с Пугачевой — лукаво подменяла статус певицы и служительницы муз прозаичным родом занятий и позволяла уклоняться от стрел скептиков, но не только. Она запечатлела самый крупномасштабный разворот в истории отечественной эстрады: отныне каждая женщина, подпевающая Пугачевой на концерте или пластинке, вставала с ней вровень. Чтобы петь, вовсе необязательно быть певицей, — читалось между строк этого манифеста — достаточно быть женщиной, которая поет. При таком раскладе побыть звездой, хотя бы в душе, держа лейку как микрофон, могла позволить себе любая современная девушка. Так в стране появилось сто пятьдесят миллионов женщин, которые поют. Но как зовут женщину, которая поет? Алла Пугачева.

Еще убедительнее этот символический размен профессии артиста эстрады на привилегии народной любви происходил в рефрене "так же, как все, я по земле хожу". Пугачева прямым текстом говорила, что в ней нет ничего особенного, и заочно настаивала на индивидуальности каждой женщины. Это был самый искусный обман из всех. Уравнивая себя в правах, она сводила всеобщие правила к собственному кодексу чести. Переставьте местами слагаемые, и получится: "Все ходят по земле так же, как я". Так же под вечер устают, так же грустят, так же ревут. В такой системе координат важно не то, что лирическая героиня Пугачевой ничем не отличается от других, а то, что никаких других уже нет. Пугачева — это все, а все — это Пугачева.

Интересно, что, даже став по-настоящему знаменитой, она поразительно точно вживалась в типаж обычной женщины с ее типичным набором проблем. Для отчетливо классовой советской песни говорить от имени пролетариата и ребят с заводских окраин было обычным делом, но Пугачева пошла дальше. Она первой стала озвучивать сокровенное как наболевшее, интимное как всеобщее — а именно неудачи в личной жизни, когда "расставание — маленькая смерть". Таким ключом тайник советской песни еще не открывался.

Проговорить чужую боль
Этот новый универсальный язык Пугачевой позволил шлягерам огненно-рыжей дивы проникнуть в самые широкие массы. И если Высоцкий был феноменально популярным за счет умения быть своим для всех, то Пугачева пробила даже невидимые стены. Бесконечно далекие друг от друга представители богемы, технической интеллигенции, номенклатуры, ПТУ, поликлиник и коммуналок смотрели снизу вверх на одну звезду. "И снова глаза щегольнули жемчугом крупным своим, и просто и строго взглянули на то, что мы часто таим", — писал Велимир Хлебников за полвека до этого.

Секрет крылся в животрепещущей теме. С конца 1970-х годов основным мотивом творчества Пугачевой становится неразделенная любовь. От "Все могут короли" и "Без меня" до "Айсберга", от "Мне нравится" до "Паромщика", от "Маэстро" до "Миллион алых роз", от более поздней "Сильной женщины" до "Настоящего полковника". Сотни песен однозначно вопиют об одном и том же: советские, а за ней и российские женщины — трагически недолюбленные. Их не понимала мать, не замечал отец, обманул первый кавалер, бросил молодой человек, предал муж, не пожалели дети и плюнул в спину прохожий. "Песня, впрочем, не о нем, а о любви" — на самом деле так можно сказать буквально про все песни Пугачевой.

Но мало просто проговорить чужую боль, выдав ее за свою. Нужно дать надежду, утереть слезу, обнять и отправить за новым платьем. В такие моменты личные устремления героинь песен накладывались на глобальный советский проект: социальный оптимизм и любовь к партии звучали в унисон с энтузиазмом и любовью к пассии. "А знаешь, все еще будет!" — возможно, лучший лозунг при построении коммунизма в отдельно взятой стране. "Надо же, надо такому случиться!" — могли парировать сторонники перестройки.

Все это настраивало аудиторию Пугачевой на определенный лад: вслед за ней юные девушки, зрелые женщины и мудрые дамы приучали себя ждать — принца, чистой любви, извинений, возвращения и, пусть с многолетним опозданием, признания заслуг. Ждать, сносить любые горести и верить в чудо — вот оно, вечное женское "озеро надежды". Все, в общем-то, не так плохо — снова читалось между строк.

Символ свободы
Несмотря на то что это оглушительно не сочеталось с перипетиями в личной жизни Примадонны, не привыкшей терпеть тяжелый нрав своих спутников, самая популярная певица своего времени оставалась ролевой моделью для большинства соотечественниц. Ее наряды, прически, макияж, украшения, ужимки и манеру общения копировали из последних сил — во многом из-за комплекции и эффектных сценических масок. Стать "как Пугачева" можно было за пять минут: достаточно взъерошить лохматую голову, накрасить губы красной помадой, найти балахон или чулки под короткую юбку, надеть шляпку и черные очки. "Ну, как костюмчик?" — могла со сцены спросить певица, зная, что дело, естественно, не в фасоне, а в смелости носить такую одежду и делать это так, как хочется только ей. В любом возрасте.

Для самых верных слушательниц, успевших не раз обжечься и загулять, Пугачева была лучшей подругой, психологом, домом мод и символом свободы. Просвещенные меломаны-западники быстро угадывали в ее трехминутных диверсиях повадки Эллы Фицджеральд, Эдит Пиаф, Тины Тернер и Мадонны. Она учила открываться, подниматься после поражений, кричать о своей любви, соблазнять, будоражить и не скрывать слез. Краткий курс счастливой жизни.

Чтобы вырваться из объятий снобов и высоколобой критики, допускала откровенно вульгарные выходки и будто назло переписывала правила хорошего тона. Она заливисто смеялась, несла чепуху, причмокивала, откровенно стонала, плоско шутила, картинно падала на колени, переходила с пения на речь и декламацию, чтобы показать — ей, а значит, и всем, кто ее видит, можно быть такой. Хочешь крутить романы у всех на виду — крути, менять фаворитов в высшем свете — пожалуйста, давать дорогу молодым — сколько угодно, замыкать весь шоу-бизнес на себя — пусть только пикнут.

Ничего подобного не предлагали ни предшественники, ни современники, ни последователи. Людмила Зыкина и Клавдия Шульженко изымали из любви чувственность, Эдита Пьеха и Людмила Гурченко вызывали зависть модельной внешностью, София Ротару и Людмила Сенчина крепко держались за фольклор, Ирина Аллегрова и Лариса Долина проигрывали в кураже и лицедействе.

"Рождественские встречи" новых и заслуженных звезд эстрады, проводившиеся под патронажем Пугачевой с конца 1980-х до начала 2010-х годов, закрепили кажущийся временным статус-кво как константу: солнце отечественной эстрады не закатится, покуда есть солнечная система. "Остальные известны постольку, поскольку имеют к ней отношение", — описал текущее положение дел Михаил Жванецкий, еще один патриарх и живой классик сцены.

Теперь, когда женщина, которая поет, прервала десятилетнее молчание, сто пятьдесят миллионов человек снова обрели голос.

МОРСИН Александр
Музыкальный критик
для Государственного информационного агентства TACC (tass.ru)

https://lenta.ru/articles/2019/04/15/ap/

00:03, 15 апреля 2019

Женщина, которая живет
Главной певице страны Алле Пугачевой — 70 лет

Михаил Марголис
Журналист, музыкальный критик

День рождения Аллы Борисовны Пугачевой давно следовало бы объявить государственным праздником. Пусть народ отдыхает, поднимает тосты за нее, еe мужей, детей, внуков (она же всем в стране давно как родственница) и поверх накрытых столов поглядывает в телевизор, где каждый федеральный канал, как и любое СМИ 15 апреля, да и накануне, что-нибудь показывает и рассказывает о ней. Музыкальный обозреватель «Ленты.ру» Михаил Марголис присоединяется к поздравлениям.

Ну, а чего, в самом деле? Так ведь естественнее. Выйди на любую российскую улицу, спроси у прохожих: когда у нас, граждане, например, День Конституции или Народного единства? Хотя бы в каком месяце, в какое время года? И думаете ли вы вообще об основном законе и единстве? Полагаю, немногие откликнутся. А упомяни сейчас АБ (даже фамилию уточнять не обязательно) — и всем понятно, о ком речь и когда юбилейная дата.

По идее, сейчас Примадонна должна стать полным кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством». Три степени награды «за большой вклад в развитие…» ей уже присвоили — аккурат к каждому из предыдущих юбилеев. Пора завершить «пазл». Но главная певица Российской Федерации в последнее время, кажется, слегка дистанцировалась от вождей и единственно верного политического дискурса, так что орден ей, возможно, дадут позже, а пока ограничатся официальной поздравительной телеграммой.

Телеграмму и нести-то недалеко. Свой «Постскриптум» АБ назначила в Кремлевском дворце. На пригласительных билетах, за которые иные поклонники готовы отдать чуть ли не полцарства, напечатана исповедальная строфа (допускающая немало толкований) белорусской поэтессы Дианы Балыко:

Ты замечаешь, как время уходит в постскриптум?
Я замечаю, как жизнь безвозвратно уходит
Но остаются слова… и твои фотоснимки…
И размышления об иллюзорной свободе…

Драматургически — узнаваемый пугачевский прием. Подобная лирическая эпика присутствовала практически в любой ее концертной программе. Теперь, кому интересно, расшифровывайте намеки, моделируйте дальнейшую историю «женщины, которая поет». Все для тебя, родная публика, подсаженная на долгое пугачевское реалити-шоу. Алле Борисовне сейчас более подходит определение «женщина, которая живет». Живет вроде бы для себя и семьи, сравнительно немедийно, но так, чтобы ее не упускали из виду.

Тринадцать лет назад в одном из наших разговоров (а знакомы мы давно) она сказала фразу, быстро ставшую крылатой среди ее коллег: «Не хочу до 60 лет в шоу-бизнесе париться». И хотя именно до шестидесяти Алла и «допарилась», громогласно завершив сценическую карьеру в 2009-м сольниками в Кремле, «Лужниках» и специальной пресс-конференцией, будем считать, что она почти исполнила свое желание. Другой вопрос, что совсем выйти из игры Пугачевой невозможно при любых заявлениях. АБ больше отечественного шоу-бизнеса. Она своего рода тотем эпохи — и той, что канула вместе с СССР, и теперешней, постсоветской.

Как певица и музыкант Пугачева осталась в прошлом веке. Не в смысле архаичности ее последних дисков, песен или пренебрежения новейшими технологиями. А в смысле творческой страсти, ну хотя бы устойчивого интереса к своей работе. Это нетрудно заметить даже по тому, как скукожилось ее авторское участие в собственных альбомах нулевых. Пластинки конца 70-х, 80-х, даже 90-х («Поднимись над суетой!», «Как тревожен этот путь», «Пришла и говорю», «Алла», «Не делайте мне больно, господа»), где находится фактически весь золотой репертуар Аллы, — на две трети, а иногда полностью сделаны на музыку самой Пугачевой.

Другие яркие образцы ее дискографии, побеждавшие в советских хит-парадах, — это плоды сотрудничества с актуальными композиторами своего времени: Александром Зацепиным, Раймондом Паулсом, Юрием Чернавским. Причем уже в дебютном виниле будущей звезды — «Зеркало души» — удачно отметился тремя разноплановыми композициями («Сонет», «Песенка про меня», «Приезжай») и маэстро Борис Горбонос (он же — наша юбилярша).

То же относится к текстам песен, среди которых появлялись стихи Шекспира, Цветаевой, Мандельштама, Пастернака, Ахмадулиной, Вознесенского. Постепенно все это, как и поиски интересного саунда, вокальная экспрессивность, наблюдение за мировыми музыкальными трендами из пугачевских приоритетов куда-то исчезло. Целевая аудитория артистки ощутимо поменялась. Те, кто слышал и помнил «Бубен шамана», «Ты снишься мне», «Самолеты улетают», «Монолог», как-то не очень согласились даже в качестве шутки принять «Мадам Брошкину», «Настоящего полковника», «Будь или не будь», «Любовь как состояние» и другие опусы «позднего периода» Аллы Борисовны.

Но главное, казалось (может быть, только казалось), что саму Пугачеву не очень-то цепляет подобный материал. Но вот «народу нравится», значит, надо продолжать в том же духе, хотя бы до определенного момента. Который наступил десять лет назад, когда Пугачева объявила о прекращении концертной деятельности. Вроде 60 — не критичный возраст для такой примы. Например, 66-летняя Барбра Стрейзанд в том же 2009-м выпустила весьма экспериментальный для себя джазовый альбом Love is the Answer, и он возглавил биллбордовский чарт. Стрейзанд, кстати, и на восьмом своем десятке выпустила пластинку, добравшуюся до макушки главных хит-парадов. Но Барбре, видимо, еще чего-то не хватает на песенном поприще. А Пугачева еще за три года до завершения карьеры в нашей очередной беседе рассуждала так: «Возможно, в будущем у меня появится бизнес, близкий к творчеству. Предположим, школа пения какая-то, продюсерский центр, имиджмейкерство. Это единственное, что я умею. Правда, мне и это за долгие годы уже так надоело, что иногда думаю, не лучше ли просто спокойно пожить, понянчить внуков...»

Примерно то и вышло. Пропев десять лет назад с наклонной кремлевской сцены «Я улетаю», Алла Борисовна перестала гастролировать, записывать новые альбомы, вышла замуж за Максима Галкина. У пары появилась двойня — девочка Лиза и мальчик Гарри. К двум взрослым внукам Пугачевой добавилась маленькая внучка Клавдия. С ней тоже нужно нянчиться. Алла действительно открыла свою школу, но в прошлом году закрыла, как сообщали — «из-за отсутствия прибыли». Быть может, потом она запустит какой-то иной проект. В общем, частная жизнь АБП движется своим чередом. Но, как я уже говорил выше, у такой статусной дамы и частная жизнь — достояние масс. Поэтому сегодня страна громко отмечает 70-летие царицы эстрады. А послезавтра изменившая прическу, вернувшая себе внешний лоск Примадонна появится перед кремлевской публикой, которая будет (заплатив большие деньги) рассматривать ее и изучать каждый жест, реплику, наряд, движения, — как изучают, скажем, ее ровесницу Шер. Это не столько концерт, сколько аттракцион. Но Алла тщательно, не одну неделю, готовится к нему, к своему «Постскриптуму» именно как к важнейшему концерту. Чтобы в последующей телеверсии вся страна поняла, что Пугачева у нее по-прежнему «всего одна».

Михаил Марголис
Журналист, музыкальный критик
для Lenta.ru

https://spbdnevnik.ru/news/2019-04-15/y … voy-70-let

Юбилей Примадонны: Алле Пугачевой – 70 лет
«ПД» рассказывает о влиянии певицы на поп-сцену и вспоминает приключения Примадонны в Северной столице

Дени Джамалов
• 15 АПРЕЛЯ 2019

Примадонне российской эстрады – 70 лет, 54 из них она на сцене. Ее карьера, начавшаяся в 1965 году исполнением на Всесоюзном радио СССР песни «Робот», продолжается до сих пор. За это время Алла Пугачева стала медиаперсоной международного масштаба, выпустила несколько десятков пластинок, снялась в десятке фильмов, оказала неоценимое влияние на российскую эстраду и помогла сделать карьеру многим звездам.

Великая певица

По словам музыкального критика и журналиста Артемия Троицкого, Алла Пугачева на протяжении всей жизни помогает талантливым людям на первых этапах их творческого пути.

«Поскольку она была человеком влиятельным начиная с конца 1970-х годов, она это влияние использовала для того, чтобы помогать на первых порах начинающим артистам, в которых она видела талант, – рассказал Артемий Троицкий. – Например, Жанне Агузаровой, Владимиру Кузьмину, Филиппу Киркорову».

С последним Пугачева впервые встретилась на «Вернисаже» Резника в 1988 году и пригласила его участвовать в «Рождественских встречах», после чего к Филиппу пришел настоящий успех.

«Она повлияла на многих»

«"Рождественские встречи" с Аллой Пугачевой – знаменитый цикл концертов, которые она устраивала под Рождество в том числе и для того, чтобы помогать малоизвестным, но талантливым артистам, – добавил Троицкий. – Я считаю, совершенно не оригинально, Аллу Пугачеву великой певицей и артисткой. Для своего времени она была уникальной. Она повлияла на многих».

На «Рождественских встречах» побывал и известный композитор и певец Игорь Корнелюк. «Выходили артисты, молодые, не очень молодые, начинающие – это было под эгидой Аллы, – вспоминает он. – Это была сборная программа, и, как правило, очень достойная. Мне это очень помогло. Это было почетно, я горжусь тем, что стоял с ней на одной сцене».

Автор хита «Подожди» также рассказал о своей поездке в гости к Примадонне российской эстрады.

«Когда я только появился на сцене, первым, кто мне позвонил, была Алла, она позвала меня в гости. Я был у нее в гостях почти двое суток. Мы говорили о музыке, я ей показывал диск, сидели за роялем, музицировали. В результате я год работал у Пугачевой… Она великая русская певица. Я уверен, что ни в ближайшем, ни в далеком будущем не будет певиц, близких ей по масштабу хотя бы чуть-чуть», – считает Игорь Корнелюк.

«Сны о любви»

Прощальным туром «Сны о любви» Пугачева закончила свою концертную деятельность. Тур начался 7 апреля 2009 года в Москве и закончился 4 марта 2010 года в Болгарии – стране, где когда-то к Пугачевой пришла настоящая слава. Именно там она впервые исполнила «Арлекино» на международном конкурсе «Золотой Орфей».

С 2010 года Алла Пугачева редко появляется на публике, но в Северной столице в мае 2017 года она дала сольный концерт.

«Алла Борисовна выглядела шикарно, по-новому, хотя традиционная прическа никуда не делась, но тех привычных черных балахонов на ней не было, она была почти вся в белом, – рассказала петербурженка Александра Лазарева, побывавшая на том самом концерте. – Весь зал ей подпевал, иногда настолько сильно, что саму Аллу не было слышно. Это было невероятно душевно, я очень рада, что смогла туда попасть».

Случай в гостинице

К слову, концертная программа и песня «В Петербурге гроза» – не единственное, что связывает Аллу Пугачеву с городом на Неве.

Один из самых громких скандалов в карьере певицы связан с гостиницей «Прибалтийская». Именно там в августе 1987 года она планировала проживать. Это был один из ее любимых отелей в городе, певица останавливалась там не раз. У Примадонны даже имелся любимый номер 10 000, в котором она селилась, приезжая в Ленинград.

Однако в тот летний вечер любимый номер певицы оказался занят каким-то предпринимателем. Администрация гостиницы предложила Пугачевой другой номер с аналогичными удобствами. Алла Борисовна настаивала на том, чтобы ее непременно поселили в 10 000-ный. В итоге начался конфликт, который стал известен широкой публике. Певицу даже на некоторое время перестали показывать по телевидению, а ее песни исключили из радиоэфира.

Театр песни

Другая петербургская история знаменитой певицы связана с Театром песни Аллы Пугачевой.

3 марта 2008 года в Смольном Алла Борисовна и ее дочь Кристина Орбакайте встретились с тогдашним губернатором города Валентиной Матвиенко, чтобы обсудить строительство в городе на Неве многофункционального культурного центра «Театр песни Аллы Пугачевой». Валентина Матвиенко поддержала эту инициативу. Она выделила под строительство театра участок площадью 2,7 гектара в устье реки Смоленки. Проект предусматривал концертный зал-трансформер вместимостью до 12 тысяч человек, а также около 40 тысяч квадратных метров выставочных площадей, гостиниц, ресторанов, кинотеатров и апартаментов.

Изначально инвестор (ООО «Театр песни Аллы Пугачевой») представил проект в виде буквы «П», однако затем выяснилось, что по участку должна пройти дорога. Новым вариантом стало здание в виде бриллианта высотой 70 метров, стоимость которого оценивалась в 400 миллионов долларов.

В итоге проект заморозили, а в 2016 году Алла Пугачева вышла из него. Доля певицы перешла к Кристине Орбакайте. Из названия проекта пропала и фамилия Пугачевой, теперь он называется проще – «Театр песни».

https://spbdnevnik.ru

https://echo.msk.ru/blog/kandelaki/2408585-echo/

Её юбилей — праздник всех женщин России

Тина Канделаки

Я всегда считала, что первой леди СССР была Алла Борисовна Пугачева. Не Раиса Максимовна, которая была первой леди на экспорт, а именно Алла Борисовна, во власти которой находились все тренды ее времени: как себя вести, с каким мужчиной жить и как одеваться.

Алла Пугачева была примером самостоятельности задолго до формирования тренда на феминизм. Своим поведением она показывала абсолютную независимость в решениях, непривычную и пугающую для консервативного большинства, главной певицей которого она была и остается.

Всей своей жизнью Алла Пугачева показывает, что женщина может бороться и быть счастливой в любом возрасте. Она в одиночку перевернула классическое представление о советском или российском женском счастье. Любила и была любима, не скрывая своих романов, и подтвердила, что в возрасте, когда подавляющее большинство женщин уже махнуло на себя рукой, можно найти любимого мужчину и завести детей.

Алла Борисовна показывает, что в любом возрасте можно быть женщиной, а не бабушкой. Её юбилей, на самом деле, это праздник всех женщин России, которые, глядя на нее, понимают, что шанс быть настоящей женщиной у нас есть всегда.

Тина Канделаки
телеведущая, продюсер
https://echo.msk.ru/blog/kandelaki/2408585-echo/

https://snob.ru/profile/27058/blog/152322

Snob.ru

15 апреля в 01:23 ·

Поздравляем с юбилеем Аллу Пугачеву! Если представить на 5 минут, что Примадонна вместо сцены выбрала что-то другое, то становится не по себе — писатель Алексей Беляков говорит, что вообще непонятно, как бы мы выжили тогда без Пугачевой. О том, что она значит для нас, он пишет в своем блоге

Если бы Пугачёвой не было

Представим на пять минут это. Нет и не было у нас такой певицы. Допустим, юная Алла сдуру пошла учиться на филолога. Петь не хотела.

И в 1975 году на тот судьбоносный конкурс в Болгарию отправили певца с аккуратной чёлкой. И не звучит по всей стране «Арлекино», нет этого угарного «аха-ха-ха-ха» в припеве. Нет этой рыжей девицы, которая игриво ведет себя на сцене. Ротару есть, Лещенко есть, Кобзон есть, даже Роза Рымбаева есть, вся гвардия советской тоски на месте. Из полей доносится «налей». Но нет «аха-ха-ха-ха».

И это, товарищи, жуть. От этого, граждане, стынет кровь в жилах. У меня нет вообще ностальгии по той брежневской стабильности, я не грущу по автоматам с газировкой по три копейки с сиропом. Мне не хочется больше никогда в этот гнусный сироп, хотя нас все чаще пытаются нынче макать в него.

Но как бы мы выжили без Пугачевой тогда?

Недавно зачем-то пересмотрел пару выпусков «Кабачка 13 стульев». Сперва думал: порадуюсь немного зимним вечером. Ну там детство, шутки, пани Моника. Слушайте, это же невыносимая тягомотина. Да я был готов целовать руки «уральским пельменям» после такого.

И вот посреди всей советской железобетонной скуки, между поисками туалетной бумаги и потасовкой за «докторскую» в универсаме – среди всего этого не на ком отвести душу. Потому что нет Пугачевой.

Это же удавиться на шнурках фабрики имени Парижской коммуны.

Никто в «Голубом огоньке» не выходит и не поет нам про «королей». Мы же смотрели эту лабуду ради одной Пугачевой. Мы ждали только ее выхода. В огромной стране обсуждать больше некого было. На всю страну была лишь одна женщина, которая заставляла биться измученные портвейном сердца.

И нет Пугачевой, нет ее балахона. Вообще непонятно, зачем копить деньги и покупать цветной телевизор «Рубин», если там не показывают Аллу.

Наверно я никогда не смогу объяснить это своим детям – что такое была для нас Пугачева. Они же знают только сумасбродную бабушку в раскидистых париках, да и то не знают толком, мало ли что слушали глупые родители.

А она была для нас всем. Все, чего у нас не было, и чего мы дико хотели, но боялись просить, нам давала одна Пугачева. Свободу, секс, скандалы, риск. Сокращенно – СССР.

И дело же не в голосе, ну пела и пела. Да, хорошо пела, но мало у нас певиц? Да завались. Пугачева – это была аномалия. То самое отклонение, которое нам позволяло остаться нормальными.

И вот ее нет. Да мы бы спятили от безысходности. То есть вообще мы были очень терпеливы и безропотны, но лишь потому, что изредка нам показывали эту рыжую бестию. А когда Пугачевой нет – что остается советскому человеку? Сервелат из праздничного заказа? Но его быстро схомячили гости. Ничего не остается. Выть от скуки нам остается.

А сплетни и слухи? Парик того же Кобзона – безусловно увлекательная тема на фоне посева яровых и социалистического соревнования в Экибастузе. Но достаточно ограниченная тема, без развития. Вот парик, всё. Что еще обсуждать, если нет Пугачевой? Посмеялись над парой анекдотов – про чукчу и про Штирлица, дальше что? Тишина. Сидит компания, молча смотрит в тарелку с холодцом. Говорить не о чем. И не уйти в фейсбук-инстаграм, сбежать от уныния некуда.

Лишь Пугачева была нашим спасением. Даже когда не показывали по телевизору – это тоже было сюжетом: почему не показывают, какие версии? Но если нет Пугачевой вообще – молча расходимся по своим кухням. Страна погружается в депрессию, а зловещую тишину нарушает только шуршание пионерской макулатуры и салют 7 ноября. Но и салют нас не радует. Мы несчастны и одиноки.

Раймонд Паулс наигрывает на белом рояле, но никому он не интересен. Гитарист Кузьмин запиливает на гитаре, да и шут с ним, тоже мне Ричи Блэкмор. Вознесенский пишет про миллион алых роз, но его освистывают на поэтическом вечере. Встали старинные часы, утоп паромщик, сдох голубь сизокрылый. То ли еще будет, ой-ёй-ёй.

Мне страшно.

Нет, товарищи, это счастье, что она была у нас тогда. Простое счастье маленьких советских людей. Которые любили ее, которые насмехались над ней, которые проклинали ее. Теперь мы должны ее благодарить, поклониться в ноги, петь хором старые шлягеры на Красной площади. «Жизнь невозможно повернуть назааааад, и время ни на миг не остановиииишь…»

Этот мир невозможен без Пугачевой.

Алексей БЕЛЯКОВ

https://snob.ru/profile/27058/blog/152322

https://republic.ru/posts/93539

https://republic.ru

КАШИН. КУЛЬТУРА 15 АПРЕЛЯ

Ее место в истории. Апология Пугачевой

Какую награду и за что должна получить великая певица в день своего 70-летия

Сейчас Путин, по всей логике, должен будет ее наградить к юбилею. У нее есть орден «За заслуги перед Отечеством» трех степеней, кроме первой, и, скорее всего, первую сейчас и дадут, но это скучно. Она заслуживает, конечно, Андрея Первозванного – ее ровесница Валентина Матвиенко получила этот высший российский орден неделю назад, и понятно, что о таком у нас обычно не думают, но после Матвиенко не дать такой же орден Пугачевой будет некрасиво; при всем уважении – русский XX век немыслим только без одной из них, и эта одна – не Валентина Ивановна. Но если искать государственную награду для Пугачевой, имея в виду только эстетическое соответствие, то идеальной будет звезда Героя труда, не только потому, что звезда заслуживает звезды, и, хотя совпадение удачное, не потому, что сложившийся порядок предусматривает присуждение «гертруд» раз в год как раз примерно в эти дни, в конце апреля. Дело здесь прежде всего в соотношении советского и постсоветского – награда из прошлого, возрожденная и модернизированная при Путине, лучше всего подходит именно этому человеку, наиболее последовательно и успешно деконструировавшему советскую культуру и превратившему ее в постсоветскую. Историческая судьба Пугачевой в этом смысле ближе всего к судьбе рифмующегося с ней Горбачева с той очевидной разницей, что Пугачевой удалось как-то реализоваться и в новом времени, а политик Горбачев такой возможности был лишен.

Искать для Пугачевой место в истории отечественной эстрады – только все портить. Культура советской песни, даже несмотря на феномены Утесова и Шульженко, никогда не ставила исполнителя в центр системы координат, и главные советские песни потрясающе анонимны, они ничьи – с каким певцом или певицей ассоциируется «Катюша», или «Подмосковные вечера», или «Священная война»? Ставка Пугачевой на индивидуальность с самого начала («Арлекино» на конкурсе в Болгарии, фильм «Женщина, которая поет», невозможные по тем временам песни-монологи типа «Так же, как все, как все, как все, я по земле хожу, хожу» – такого себе даже Брежнев не позволял) располагают к теориям по поводу инновационной продюсерской политики либо самой Пугачевой, либо кого-то из тех, кто стоял за ее спиной – второй муж певицы Александр Стефанович, кажется, до сих пор уверен, что весь ее успех сконструирован персонально им. Но Пугачева – это действительно не про эстраду, и соавтор ее успеха – история. Песне «Арлекино» предшествовали пятнадцать лет форсированной гуманизации советского тоталитаризма, сопровождавшиеся в том числе созданием массового мещанства – новой и, в общем, совершенно не советской социальной группы. Уступив народной массе в рамках послесталинского компромисса право на частную жизнь, советская власть, именно она, сделала неизбежной рождение новой массовой культуры. Показательно, что саундтрек кинематографического манифеста советского мещанства – «Иронии судьбы», – наполовину состоит из песен в исполнении Пугачевой, не было бы там ее, это бы был не манифест.

Непосредственные предшественники Пугачевой – не ⁠эстрадные певцы шестидесятых и начала ⁠семидесятых (просто попробуйте это ⁠произнести вслух – «Пугачева и Аида Ведищева», ⁠«Пугачева ⁠и Вадим Мулерман»; Пушкин и Кукольник, ага), но эстрадные поэты, ⁠прежде всего Евгений Евтушенко и Андрей Вознесенский, – последний важен и как ⁠автор программного хита про миллион алых роз. Новое общество искало себе голос, и Пугачева возникла именно в той точке, когда литературоцентричность массовой советской культуры перестала быть очевидной – стихи можно и дома в тетрадочку переписывать, а если уж есть возможность бесноваться на стадионе, странно это делать под Евтушенко, особенно в эпоху «Битлз». Но и в истории русской литературы постшестидесятница Пугачева заслуживает, по крайней мере, весомого примечания к биографиям Цветаевой, которую она пела в «Иронии судьбы», и, особенно, Мандельштама – первая за сорок лет его книжка тогда уже вышла в «Библиотеке поэта» тиражом 20 тысяч на двухсотмиллионную страну, но о городе, знакомом до слез, и об Александре Герцевиче страна узнала не из синего дефицитного томика, а от Пугачевой.

И какая-то совсем таблоидная пошлость – соперничество с Софией Ротару, те же Пушкин и Кукольник. Если уж конкурент обязательно должен быть поющим, то ближайшего преследователя Пугачевой звали Владимир Высоцкий, вообще же она конкурировала со всей неофициальной культурой своего времени – и с самиздатом, и с тамиздатом. Победила или нет – ну, прошлогоднее столетие Солженицына прошло почти незамеченным, но сравнивать его с пугачевским 70-летием некорректно – дождемся векового ее юбилея. Дети и внуки постсоветских мещан массово полюбили Бродского – что ж, пусть он сосуществует с Пугачевой на карте русской культуры этого века, такое соседство не оскорбит ни одну из сторон. Но Бродский, а не Ротару – пожалуйста!

Политическая история нашей страны и общенациональная психотерапия в годы упадка тоталитаризма; русская поэзия и кабак – есенинский, блоковский; относительная открытость Советского Союза семидесятых и западный рок-н-ролл; осознанная необходимость свободы, ставшая массовой сразу же после того, как исчезла необходимость выживать, но и тайная потребность в культе личности (первые ее слушатели помнили Сталина) – вот из чего-то такого состоит Пугачева. Не из мужей, не из скандалов, даже не из песен, а из русского воздуха второй половины ХХ века.

Время от времени до сих пор выходят какие-то новые песни Пугачевой; наверное, лучше бы их не было – да, она пережила себя как феномен, но какой-то особенной трагедии в этом нет. Ее желание быть последней народной артисткой СССР (на самом деле она предпоследняя – Горбачев зачем-то на следующий день после Пугачевой и накануне своей отставки наградил еще старую актрису Софью Пилявскую) очень понятно – статус последнего гарантирует непобежденность без срока давности, но борьбу за непобежденность она вела, и вполне успешно, и после крушения советской культуры. Великая певица – это, конечно, не голос и не музыка, это что-то уровнем выше, и ни одна из певиц, которых в разное время провозглашали новой Пугачевой, по масштабу явления к ней не приблизилась – ни Агузарова, ни Земфира, ни Ваенга, ни тем более Аллегрова, которая, провозгласив себя (сама! – это стыдно) «Императрицей», явно на что-то такое претендовала. Список претенденток уже не пополнится. Пугачева пережила не только себя, но и эстраду, попсу как таковую – сейчас от этой вселенной осталось только неудачно переформатированное «Русское радио» и полубезумный бизнес поэта-песенника Гуцериева (Пугачева и сама что-то поет на его стихи, и это уже мало кому интересно), и дело даже не в развитии технологий, а в общем культурном росте общества, которое не нуждается больше в бесспорной фигуре номер один – здесь, наверное, нужна шутка про Путина, но и кроме шуток: Путину, скорее всего, предстоит пережить то же, что пережила Пугачева, и пусть его переход в историю будет таким же безболезненным и достойным, как и у нее.

«Будто будет жизнь, как та, где давно уже я не был. На душе, как в синем небе, после ливня чистота», – это стихи Семена Кирсанова, соседа Осипа Мандельштама по дому в Нащокинском переулке. В ночь первого ареста Мандельштама у Кирсанова, по свидетельству Ахматовой, до утра играли на гавайской гитаре – потом Галич напишет «Всю ночь за стеной ворковала гитара, сосед-прощелыга крутил юбилей», как будто Кирсанов в чем-то виноват перед Мандельштамом. Натяжкой было бы уравнивать двух поэтов-соседей только на том основании, что стихи обоих через сорок лет станут песнями Пугачевой, но здорово, что она пела обоих. Пусть Путин ей даст золотую советскую звезду с двуглавым орлом вместо серпа и молота в сердцевине – ту эклектичную советско-антисоветскую постсоветскую Россию, в которой сегодня мы живем, во многом придумала она. Возможно, это и есть ее главная историческая заслуга.

Олег Кашин Журналист
https://republic.ru

https://www.intermedia.ru/news/334579

Куратор Яндекс.Музыки осмыслит творчество Аллы Пугачёвой (Видео)

Поп-куратор Яндекс.Музыки Антон Вагин запустил цикл видео, посвящённый осмыслению творчества Аллы Пугачёвой, отпраздновавшей 15 апреля 2019 года свой 70-летний юбилей. В проекте творчество Аллы Борисовны рассматривается, как главный феномен русской поп-музыки ХХ века, сообщается в фейсбуке Яндекс.Музыки.

- Алле Пугачёвой исполняется 70 лет и это отличный повод для того, чтобы порефлексировать на тему её творчества! – говорится в описании видео. - Сегодня мы привыкли воспринимать её как какую-то устаревшую певицу, которую слушали наши родители и героиню статей жёлтых газет. На деле же Алла Борисовна – главный феномен русской поп-музыки XX века и в новом цикле видео, посвящённым её творчеству, мы попытаемся объяснить, почему это так.

В первом выпуске освещен самый ранний период творчества певицы: дебютные песни, всесоюзный успех, первый альбом. Его создатели отвечают на вопросы, чем Пугачева отличалась от других эстрадных певиц своего времени, почему песня «Арлекино» открыла ей дорогу на поп-Олимп и правда ли, что первый альбом Аллы Борисовны – это не эстрада, а прогрессив-рок?

Алле Пугачёвой исполняется 70 лет и это отличный повод для того, чтобы порефлексировать на тему её творчества! Сегодня мы привыкли воспринимать её как какую-то устаревшую певицу, которую слушали наши родители и героиню статей жёлтых газет. На деле же Алла Борисовна – главный феномен русской поп-музыки XX века и в новом цикле видео, посвящённым её творчеству, мы попытаемся объяснить, почему это так. В сегодняшнем выпуске – самый ранний период творчества Пугачёвой: дебютные песни, всесоюзный успех, первый альбом. Чем Алла отличалась от других эстрадных певиц своего времени? Почему песня «Арлекино» открыла ей дорогу на поп-Олимп? И правда ли, что первый альбом Пугачёвой – это не эстрада, а прогрессив-рок?
Погнали!

Ведущий – Антон Вагин.

https://thecity.m24.ru/articles/492

Женщина, которая поет: лекция Дениса Бояринова о главной артистке российской эстрады

Неделя прошла под знаком Аллы Борисовны – те, кому повезло попасть на юбилейный концерт в Кремле, делились восторгами в духе «нам бы так в 70», остальные вспоминали на расстоянии. В кинотеатре «Факел» музыкальный критик Денис Бояринов прочел лекцию «Айсберг: Алла Пугачева, которую мы не знаем». Публикуем самые интересные фрагменты.

Человек–эпоха

В советские времена был анекдот, что Леонид Брежнев – это политический деятель, живущий в эпоху Пугачевой. Практика показала, что это не анекдот, а исторический факт. Брежнева помнят некоторые, Пугачеву знают все.

Есть некоторое искажение в восприятии Пугачевой, которая отошла от дел. В последнее время она мало выступала и изредка записывала песни, раз в год появлялась на сцене по большим поводам. Но медийной личностью все равно осталась. Один из феноменов Пугачевой в том, что это первая и главная советская поп–звезда, сделанная телевидением. Но та Пугачева, о которой я хотел бы рассказать, была совсем другая. Ее слава – лишь верхушка айсберга. Но под толщей десятилетий, смен эпох и политических лидеров, вглубь от зрительского внимания погружается фундамент, на котором Алла Борисовна стоит.

Песня о любви

«Арлекино» – песня, с которой началась большая карьера Пугачевой. До этого певице было трудно пробиться. В начале карьеры она столкнулась с противодействием, которое заняло долгих 10 лет, прежде чем она добилась того внимания и обожания, в котором находится до сих пор. 15-летней девочкой Пугачева записала песню «Ландыши». Если вы сейчас ее послушаете, скорее всего, не поверите, что ее поет Алла Борисовна – это совершенно другая музыкальная эстетика, в ней – квинтэссенция советской оттепели, увлечение научно–технической революцией (отсюда в песне робот и транзисторы) и пробуждение чувств советского человека, которое выразилось в поп–музыке. По сути «Ландыши» – главная песня, с которой оттепель началась. До этого, конечно, пели о любви, но в другом контексте – военные песни, где женщина ждет мужа с фронта, любовь человеческая и гражданская. Новый контекст – светлое, независящее от политики, частное человеческое чувство. Песня, записанная Пугачевой случайно, стала путевкой в жизнь и хитом.

Я шут, я арлекин, я просто смех

Пугачева сменила много коллективов и прошла тяжелый карьерный путь. Окончив эстрадно–цирковое училище, она не сразу была допущена к сцене. Надо понимать, что в советское время нельзя было просто начать петь и выступать, нужно было получить соответствующее разрешение. Пугачеву не пускали, критиковали за чрезмерное проявление чувств на эстраде и подражание западным коллективам. Ей приходилось работать концертмейстером в цирке, сопровождать выход животных и артистов. Эта тема продолжилась и дальше – цирковая манера смеха, который перекрывает трагедию клоуна, с течением времени выступает в ее творчестве все больше. В песнях становится больше фарса, абсурда, а все остальное отступает на второй план.

Каждая песня – спектакль

После работы в цирке Пугачева попала в эстрадный коллектив «Новый электрон». Это был своего рода феномен – эстрадный ансамбль, играющий легкую музыку. Сейчас бы это назвали лаунж, тогда такого определения не существовало. Ансамбль путешествовал по крайним уголкам страны, с ним Пугачева объездила весьма экзотические (для урожденной москвички) места. На большом телевидении тогда уже стали бороться с легкомыслием и фривольностью, и то, что «Новый электрон» путешествовал по регионам, помогало ему оставаться вне поле зрения больших чиновников. Песни этого времени менее известные, но Пугачева получила хорошую школу выступлений и нащупала свою манеру. Каждая песня – спектакль, каждый куплет – мизансцена. Дальше она сделает это своим творческим кредо.

Первый хит

Певица росла по служебной лестнице и оказалась в джазовом оркестре Олега Лундстрема. Из него вышло огромное количество известных певцов, и для Пугачевой это тоже была хорошая школа. Потом она попала в ансамбль «Веселые ребята» под руководством Павла Слободкина, который собрал из лучших музыкантов Москвы и области первую советскую супергруппу. Благодаря менеджерскому таланту Слободкина ансамбль был официально признан как ловкий продюсер, он обходил чиновнические препоны и умудрялся играть более–менее актуальную музыку. Именно в составе «Веселых ребят» Пугачева выступала на конкурсе «Золотой Орфей» в 1975 году в Болгарии. Это было Евровидение местного пошиба. Помимо соцстран, в нем участвовали Великобритания и Греция, его показывали по телевидению стран-участников. В Советском Союзе выступление могли бы и не показать, если бы Пугачева совершенно феерически, на что никто не рассчитывал, не получила Гран-при. Песня «Арлекино», с которой она выступала, стала первым советским хитом, а имя певицы зазвучало отдельно от всех коллективов.

На уникальную манеру Пугачевой повлияло большое количество факторов. В ней можно услышать и Эдит Пиаф, ее любимую певицу, и легендарную американскую исполнительницу Дженис Джоплин (говорят, существует некая мифическая пленка, где Пугачева дома поет блюзы из репертуара Джоплин). Но к 1976 году она уже совершенно оригинальная певица с собственной манерой, ни на кого не похожая ни в Советском Союзе, ни в мире. Благодаря наградам и достижениям, ей удалось проникнуть на телевидение, и она уверенно пошла вперед.

Женщина, которая поет

Пугачева часто не разделяла личную жизнь и работу, и периоды ее творчества совпадают с союзами с талантливыми мужчинами. Роман с руководителем государственного джаз–оркестра Армении Константином Орбеляном был недолгим, но после сотрудничества с ним произошел важный поворот – Пугачева стала работать одна.

Алла Борисовна не только певица, но и человек очень многих талантов и профессий. Она сама себе всегда была и режиссер, и продюсер, и композитор, и актер. Сама писала саундтрек к фильму «Женщина, которая поет» (во многом автобиографичному). Изначально идея фильма принадлежала композитору Александру Зацепину, который увидел ее выступление и решил, что если кто-то и может сыграть и спеть одновременно в фильме, то это только Алла Пугачева. Фильм достаточно ходульный и стал хитом проката в основном благодаря Пугачевой и песням, которые в нем звучат. Большую роль здесь играют аранжировки и звук – смелый, местами совсем не похожий на поп–музыку. Включите первые треки альбома «Зеркало души» – на нас несется местами такой прог–рок, которого в то время, в 1978 году, на официальных пластинках в Советском Союзе не было.

21 апреля 2019

Канал "Всякая ягодная попса" (ведет Антон Вагин - куратор проекта "Яндекс-Музыка"):

"Продолжаем рассказывать о жизни и творчестве Аллы Борисовны Пугачёвой. В новом выпуске рассказываем о переходе к зрелому творчеству, 4-м альбоме «Как тревожен этот путь», новой концертной программе и о том, как в КПСС запрещали обложку её альбома, нарисованную другом Балабанова."

Отредактировано TimShayf (26-02-2020 13:21:49)